PORTRAIT FOR TARA

Markus Stockhausen

PORTRAIT FOR TARA

Für Bassetthorn und Ensemble

Das Werk TARA für Solo-Bassetthorn schrieb Markus Stockhausen im Jahr 2001 für die niederländische Klarinettistin Tara Bouman. Sie führte es seitdem bereits mehr als 30-mal auf und spielte es auf ihrer CD "Contemporary." ein, die das Kölner Label Aktivraum im November 2003 zusammen mit dem Deutschlandfunk veröffentlichte. Die „Neue Zeitschrift für Musik“ (02/2004) rezensierte TARA mit den Worten: “Was der neuen Musik sonst oft abgeht, wird hier Ereignis: Leichtigkeit und Unangestrengtheit, Verspieltheit und augenzwinkernder Humor.“ Die sieben Sätze sind überschrieben mit den Worten „energisch, männlich“, „weiblich, zart, sehr ruhig“, „kindlich, heiter“, „der Bär“, „Bös! – versöhnlich“, “Tara’s Flug” und “Tara’s Zugabe”.

Dieses Stück ist die Grundlage der Komposition PORTRAIT FOR TARA für Solo-Bassetthorn und Ensemble, eine Auftragskomposition des Festivals „FuseLeeds04“, und wurde von der Londoner Sinfonietta unter der Leitung von Martyn Brabbins mit Tara Bouman als Solistin am 3. März 2004 in Leeds uraufgeführt. PORTRAIT FOR TARA ist eine achtzehnminütige Suite mit abwechslungsreichen Klangfarben und Sinneseindrücken. „Ich habe den ursprünglichen Charakter der sieben Sätze ausgearbeitet und Überleitungen zwischen den früheren Sätzen dazu komponiert. Es ist die detailierteste Komposition, die ich bislang erarbeitet habe.“ Markus Stockhausen (02.02.2004)

Tara Bouman und die Deutsche Radio Philharmonie unter Christoph Poppen beim Konzert in Saarbrücken

Aus dem Konzertmitschnitt ist im Juni 2009 im Aktivraum die Doppel-CD SYMPHONIC COLOURS erschienen.

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Kritiken:

• „Zum Auftakt stellte die Instrumentalistin Tara Bouman eine Rarität vor: Das um 1760 aufkommende Bassetthorn ist eigentlich eine Altklarinette. Es wurde beispielsweise von Wolfgang Amadeus Mozart, Felix Mendelssohn Bartholdy oder Richard Strauss eingesetzt. Wie die Wahl dieses Soloinstruments zeigt, will Stockhausen mit seinem Werk Tradition und Innovation miteinander verbinden. Kompositorisch gelingt ihm dabei eine Synthese aus spätromantischem Klangideal und Jazz-Elementen, durchsetzt mit experimentellen Klangtechniken.

  Lange Halte-Töne schienen bei dem Stück Gesangslinien zu ergeben, aber immer wieder durchpulst von jazzigen Episoden mit gestalterischem Freiraum für die spielerische Brillanz der Solistin. Reizvolle Dialoge zwischen ihr und den verschiedenen Klanggruppen der Deutschen Radio Philharmonie Saarbrücken Kaiserslautern zeugten vom kammermusikalischen Geist dieser ansprechenden Musik. “Reiner Henn, April 2008 ...mehr lesen...